Pescando o Passado: quando a seca virou canção

Composta em 1980 por Roberto Homem de Siqueira e Vladimir Quintiliano Carvalho da Silva, então conhecido como Gato Seco, “Secas do Sertão” nasceu entre as carteiras do Colégio Salesiano São José e a paisagem castigada por uma das estiagens mais severas da história recente do Rio Grande do Norte.

Algumas canções atravessam os anos tocando no rádio, nos palcos e na memória coletiva. Outras fazem um percurso mais silencioso: permanecem guardadas em cadernos, fitas, arquivos e lembranças, à espera de que alguém lance novamente a linha para pescá-las e trazê-las à superfície.

É para essas obras que nasce Pescando o Passado, nova seção do SuperPauta dedicada a recuperar poemas, letras, músicas, vídeos, áudios e histórias que o tempo guardou — algumas em sua forma original, outras acompanhadas de novos arranjos, interpretações ou leituras.

Encontros Impossíveis: Mané Garrincha

O menino nascido em Pau Grande que driblou marcadores, diagnósticos e a lógica do futebol volta ao velho Juvenal Lamartine para falar da infância, do Botafogo, das Copas de 1958 e 1962, de Pelé, de Elza Soares, da bebida, da exploração dos ídolos e da tarde em que vestiu a camisa 7 do Alecrim. Sem absolvição fácil e sem condenação tardia, Garrincha enfrenta o adversário que nunca conseguiu deixar para trás: a própria história.

Entrevista imaginária por Roberto Homem

Capítulo Potiguar: Ilações, causos e impressões

 

Em “Ilações, causos e impressões”, Boanerges Cezário transforma mais de três décadas como oficial de justiça em crônicas de humor, memória e reflexão.

Há profissões que quase sempre chegam ao público reduzidas a uma imagem. No caso do oficial de justiça, é a figura de alguém que bate à porta para entregar um papel. Boanerges Cezário conhece essa caricatura por dentro — e passa boa parte de “Ilações, causos e impressões: aconteceu assim porque assim aconteceu” desmontando-a com histórias, ironia e experiência de rua.

Encontros Impossíveis: Elis Regina

 

Da menina que cantava no rádio à mulher que transformou interpretação em autoria, Elis revisita os festivais, Tom Jobim, a ditadura, a maternidade, o preço da perfeição e uma indústria musical que aprendeu a corrigir vozes — mas nem sempre sabe o que fazer com a verdade.

Entrevista imaginária por Roberto Homem

O cenário

O estúdio está quase escuro. Não pertence a uma emissora, a uma gravadora ou a um teatro conhecido, embora carregue vestígios de todos eles. À esquerda, um piano de cauda espera com a tampa aberta. À direita, uma cortina vermelha respira devagar, empurrada por um vento que não deveria existir ali. No centro, há apenas um microfone antigo, um banco alto e um círculo de luz branca sobre o chão.

Atrás do vidro da técnica, as fitas giram sem operador. Em cada volta, devolvem fragmentos de tempos diferentes: a vibração de um auditório de rádio em Porto Alegre, o coro impaciente de um festival, uma risada durante “Águas de Março”, o silêncio denso de um teatro nos anos de chumbo. Nenhum trecho chega a se completar. É como se a memória, antes de virar música, ainda procurasse a tonalidade certa.

Elis Regina entra sem anúncio. Está de preto, os cabelos curtos, os pés firmes no chão. Não traz o sorriso aberto das capas nem a solenidade que a posteridade costuma impor aos mortos célebres. Aproxima-se do microfone, experimenta a distância com os olhos e dá dois toques secos na haste.

— Está muito alto — diz.

Baixo um pouco.

Ela testa novamente. Em vez de falar, sustenta uma nota curta, quase sem vibrato. As fitas atrás do vidro parecem parar para ouvi-la. Quando o som desaparece, Elis sorri de leve.

— Agora sim. O silêncio está afinado.

De Terezinha de Jesus aos Encontros Impossíveis

Fundado como O Ponta Negra e depois rebatizado como O Zona Sul, o jornal nasceu para dar voz aos moradores de Natal. Um encontro casual com Terezinha de Jesus, na Bienal do Livro de 2003, abriu suas páginas para uma série de mais de cem entrevistas — e plantou a semente do SuperPauta.

Por Roberto Homem

Capítulo Potiguar: Cartografia do Cerco

 Todo mapa é também uma prisão:

mostra os caminhos
e inventa as fronteiras.

Em 2025, deparei-me com uma postagem sobre a quarta edição do Prémio de Poesia de Oeiras, realizado em Portugal e aberto a autores de todos os países de língua portuguesa.